--- title: "Il taccuino di Freddie Mercury venduto per 277.200 £" description: "Un quaderno di testi manoscritti di Freddie Mercury per Mr. Bad Guy è stato battuto da Propstore per 277.200 sterline, il lotto più alto della sua asta." url: https://collectoapp.com/blog/freddie-mercury-taccuino-mr-bad-guy-asta/ lang: it-IT --- [Magazine](https://collectoapp.com/magazine/) [Memorabilia](https://collectoapp.com/blog/category/memorabilia/) Il taccuino di Freddie Mercury venduto per 277.200 £ # Il taccuino di Freddie Mercury venduto per 277.200 £ Un quaderno di testi manoscritti di Freddie Mercury per Mr. Bad Guy è stato battuto da Propstore per 277.200 sterline, il lotto più alto della sua asta. da Collecto Editorial Team 22 Ottobre 2026 6 minuti di lettura Un quaderno di testi manoscritti di Freddie Mercury per Mr. Bad Guy è stato battuto da Propstore per 277.200 sterline, il lotto più alto della sua asta. Il 1° ottobre 2026, alla prima giornata della “Music Live Auction” organizzata da Propstore a Londra, un quaderno contenente testi di lavoro e appunti manoscritti di Freddie Mercury è stato aggiudicato per 277.200 sterline commissioni incluse: il lotto più alto dell’intera giornata, che nel complesso ha totalizzato 2,5 milioni di sterline. Non si tratta di un cimelio da palco o da copertina, ma di un oggetto di lavoro — le pagine su cui il frontman dei Queen scriveva e correggeva i testi del suo unico vero album da solista, _Mr. Bad Guy_ (1985) — ed è proprio questo a renderlo raro: pochi manoscritti di lavoro di Mercury sono mai arrivati sul mercato. ## Un archivio nato dall’amicizia, non dal mercato Il quaderno fa parte della “Reinhold Mack Collection”, l’archivio di testi manoscritti, memorabilia da studio e regali personali messo all’asta dal produttore e fonico tedesco Reinhold Mack, che con Mercury ha avuto un rapporto professionale e personale più stretto di quanto il nome, poco noto al grande pubblico, lascerebbe pensare. Mack aveva già prodotto per i Queen gli album _The Game_ (1980) e _Hot Space_ (1982), con una candidatura ai Grammy come produttore dell’anno nel 1981, oltre a sei anni e cinque album di collaborazione con la Electric Light Orchestra e lavori con Rolling Stones, Deep Purple e Black Sabbath: un curriculum che lo mette fra i tecnici di studio più prolifici della sua generazione, pur restando un nome che il grande pubblico associa raramente ai dischi che ha contribuito a plasmare. Il legame con Mercury andava oltre lo studio di registrazione: il terzo figlio di Mack porta il nome di Freddie ed è suo figlioccio, insieme al bassista dei Queen John Deacon — un dettaglio biografico che racconta quanto fosse stretta, e non solo professionale, la collaborazione fra i due negli anni Ottanta. È proprio con Mack che Mercury, nella pausa che i Queen si concessero fra il 1983 e il 1985, realizzò _Mr. Bad Guy_ ai Musicland Studios di Monaco di Baviera: un disco nato dal bisogno dichiarato di esplorare sonorità synth-pop e dance che la band, più orientata al rock, non avrebbe assecondato. Il quaderno venduto da Propstore documenta proprio quel lavoro di scrittura, in un periodo in cui Mercury si muoveva per la prima volta senza il filtro degli altri tre componenti dei Queen. ## Un lotto di lavoro in un’asta di cimeli da palco Nella stessa giornata di vendite, la collezione Mack ha messo sul mercato anche un pianoforte a coda Yamaha C3 suonato nel tempo da Mercury, dagli altri Queen, dai Rolling Stones e da Elton John, aggiudicato per 81.900 sterline: un pezzo che racconta lo stesso studio di registrazione da un’altra angolazione, quella dello strumento condiviso più che del testo personale. La stessa asta londinese comprendeva anche altri lotti musicali di rilievo di provenienze diverse, segno di un mercato dei cimeli da studio e da palco che resta attivo indipendentemente dalle grandi aste tematiche di una sola rockstar. Ciò che distingue il lotto Mercury dalla maggior parte dei cimeli musicali più fotografati — una chitarra, un costume di scena, uno strumento firmato — è che qui l’oggetto non ha mai avuto una vita pubblica: è un quaderno di lavoro, passato dalle mani di Mercury a quelle di un amico e collaboratore che lo ha conservato per decenni prima di metterlo all’asta. Per il collezionismo di manoscritti musicali, questo tipo di provenienza diretta — dall’autore al primo custode, senza passaggi intermedi — pesa quanto il nome sulla copertina: è la garanzia che il contenuto sia esattamente ciò che l’archivio dichiara, non una ricostruzione o un’attribuzione successiva. È una differenza che conta anche per chi guarda al mercato dei cimeli musicali dall’esterno: un oggetto da palco racconta una performance pubblica, che spesso esiste già in fotografie e filmati; un quaderno di lavoro racconta invece un processo privato, quello della scrittura, di cui normalmente non resta traccia visibile. Più il materiale è intimo e meno è stato esposto in vita dell’artista, più la sua autenticità dipende dalla qualità della provenienza — e una collezione custodita per decenni da un singolo collaboratore diretto, senza passaggi di mano intermedi, è esattamente il tipo di tracciabilità che rende un archivio come quello di Mack diverso da un lotto raccolto da fonti sparse. ## Collezionare musica su Collecto Su Collecto puoi diventare comproprietario di cimeli e beni da collezione legati alla musica e ad altri ambiti, acquistandone una quota direttamente dall’app: la selezione, l’autenticazione e la custodia del pezzo restano a carico della piattaforma, un passaggio che per un manoscritto o un oggetto di provenienza diretta come questo richiederebbe competenze specifiche difficili da mettere insieme da soli. Il meccanismo delle quote è spiegato passo per passo su [come funziona Collecto](https://collectoapp.com/come-funziona/). Difficilmente sapremo mai quanti altri appunti di lavoro di Mercury restino ancora negli archivi privati di chi, come Mack, ha condiviso con lui uno studio di registrazione. ### Dietro ogni disco c'è un quaderno che nessuno ha mai visto Testi, appunti e strumenti di lavoro come quelli della collezione Mack raccontano la musica da un'angolazione che il pubblico non vede quasi mai. 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